赵豫的山水画展
2019年3月8日至2019年3月24日
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画师介绍
商言志(1869-1962)原名镛,字笙伯,号安晚庐主。浙江嵊县人。曾为亚洲365bet平台_365bet开户网_365bet备用‘画师。
艺术历程
商言志(1869-1962),原名镛,后名言志,别署安晚庐主,以字行。浙江嵊县人。青年时在江西学习名法。光绪三十年(1904年),任江西湖口知县。辛亥革命后居上海,专绘花鸟。初学朱偁,后继法徐渭、李鱓、李方膺、赵之谦等。画风谨严,设色淡雅,重视法度,有明人画趣。作品《花卉图》刊入1947年《美术年鉴》。解放后被聘为亚洲365bet平台_365bet开户网_365bet备用‘画师。
评论文章
亭亭素艳吐清妍——记海派前辈商言志 — 汪涤

1956年亚洲365bet平台_365bet开户网_365bet备用‘成立,一时间群贤毕至,几乎囊括了当时上海知名的老画家。这其中甚至有不少清末的文人,他们虽然已是耄耋之年,然而因其丰富的阅历,博贯之学养而深得人们尊敬,商笙伯先生堪称他们的代表。

商言志(1869—1962) 原名镛,别署安晚庐主,字笙伯,以字行,浙江嵊州人。他的早年经历和海派大师吴昌硕有相近之处。青年时代商笙伯并不以书画为业,而是以学术为己任。他曾在江西潜心研习战国时代名法家之学,颇有心得。光绪三十年,也就是公元1904年商笙伯入仕为官,任江西湖口县知县。辛亥革命后,同吴昌硕一样,商笙伯也弃官前往上海居住,开始以画为生。在上海他和当时海派领军人物吴昌硕、王一亭、倪田等关系密切,很快成为民国初年具有相当知名度的海派画家。

商笙伯还参加了西泠印社,作为该社先辈之一,曾经为保存祖国文物《汉三老石碑》做出积极贡献。清咸丰二年(1852年),浙江余姚客星山出土了一方石碑,碑额已断缺,但碑文基本完好。此碑记录了一位名通的汉代地方官“三老”祖孙三代的名字(讳字)和祖、父辈逝世的日子(忌日)。全碑通计二百十七字,字画浑厚遒劲,书体介于篆隶之间。经鉴定,是东汉建武年间的《汉三老讳字忌日碑》。此碑堪称是一方价值连城的国宝,有极大的历史和文字研究价值,被誉为“浙江第一石”。此碑出土后为余姚富绅周世熊所得。后来在战乱中,周氏家室毁于大火,此碑幸存。由于周氏家族的破落,被誉为“浙东第一石”的“汉三老碑”后为丹徒陈渭亭所得,并辗转来到上海。1921年秋天,有外国人欲以重金购取“汉三老碑”并出运国外,丹徒陈氏意已应允。眼看国宝就要外流域外,消息传来,吴昌硕、丁辅之先生等都很焦急,他们联合浙江同乡四处奔走,发起了一场募赎“汉三老碑”的活动,为了赎回“汉三老碑”,商笙伯同吴昌硕、倪田、陆廉夫、王一亭、高邕之等各捐献书画印谱十件,古画三十件,举行义卖。最后集六十余人之力,以八千元重金将“汉三老碑”赎回。并在1922年于杭州孤山西泠印社筑汉三老石室将碑收藏于内。

1931年叶恭绰、钱瘦铁、郑午昌、贺天健、黄宾虹等上海画家倡议发起成立了近代中国历史上最大、最权威性的国画家团体——中国画会。该团体也是当时国内唯一向政府立案批准的美术社团。德高望重的海派前辈商笙伯成为主要领导人之一,并在抗战后担任了该会的常务监事,监督和顾问会务,对促进中国画家的联合起到了重要作用。

商笙伯的绘画以花鸟为主,他并无师承,而是遍学明清以来写意画大家徐渭、李方膺、赵之谦等人,并以自然造化为师,加以融会变化,而形成了自家的气息。商笙伯的花鸟以明丽淡雅为主要特点,位置经营上多取边角,空白部分以书法题跋补之,画面显得疏朗而不乏力度。与吴昌硕为主流的海派金石画家追求浑厚刚健不同,他的花卉、木石造型上偏向柔美。无论是荷花还是木本的石榴、梅花、桃李,都着重表现其婀娜婉转、顾盼横生的姿态。画面中的假山石,也多以扭曲转折的形态出现。明人周天球说:“写生之法,大与绘画异。妙在用笔之遒劲,用墨之浓淡,得化工之巧,具生意之全,不计纤拙形似也。”商笙伯的用笔看似不经意而为之,但是细观之笔笔相连、相互生发,具有内在的韧性。草木的姿态也颇显生动活泼的意趣,可谓将写生之法的精髓牢牢把握。清人邹一桂在《小山画谱》中认为花鸟画有两字诀:活、脱。所谓“活”就是用笔、用意、用色一一生动,反对把“活”理解为泼洒、泼辣,认为知“活”而不知“泼”,就会坠入恶道,有伤大雅。邹一桂认为“脱”就是笔笔醒透,而反对将“脱”理解为“笔墨跳脱”。他对活、脱的解释显然是针对时人误解花鸟画的生意,一味地、简单化地追求笔墨的大胆豪放而陷入狂怪的现象。商笙伯的花鸟画虽然从大写意一派入手,但是清醒地认识到了生意的问题,故而其作品不求夸张、泼洒,而是以灵动自然之用笔生表现一种文雅、淡然的情调,是融生动和雅致于一体。民国时代人们评论商笙伯的花鸟明人画趣,实际上就是指他的作品以法度为宗,平和为上,不求乖张,而以书卷气见长。

在海派绘画普遍倾向粗放的金石趣味和大写意风格的时候,作为海派前辈的商笙伯不为潮流所动,安然于老派文人的清雅风姿,陶醉于自己的艺术世界之中。诚如其经常表现的李花,素艳而无言,但在漫山红艳和喧闹之中,自有一种难以言尽之意,让观者可以静下心来细细品味。

作品欣赏
  • 石榴荷花
    作品:石榴荷花 作者:商言志 年代:20世纪50年代 尺寸(cm):140×40
  • 富贵平安
    作品:富贵平安 作者:商言志 年代:1959年 尺寸(cm):72×35